 | Единственные люди для меня - это безумцы, с безумной страстью жить, говорить, искать путей к спасению, желающие всего сразу, те кто никогда не зевают и не говорят пошлостей, но горят, горят, горят подобно фантастическому фейерверку, взрываясь огненными пауками в звездном небе...
| |
 |
Тема: "Город" реж.А.Бурцев. |
Kavenagi
England, Manchester
 | 29 Jun 2006, 15:45
Фсйо панятна па этаму филмъицу...
|
Андрей Дамер
Если любите Меня, то соблюдите Мои заповеди
| 29 Jun 2006, 15:22
Kinomost
Год: 1990
Жанр: Мелодрама
Награды и примечания: Судьба сыграла злую шутку с создателями фильма, о которой сейчас напоминают только строки посвящения в начале картины - "Саше Башлачеву...". В фильме есть эпизод, когда в компанию питерских художников, куда попадает главный герой, приходит музыкант и поет свою новую песню. Его должен был играть Александр Башлачев. Но он не пришел не съемку. Не пришел, потому что погиб именно в этот день. Александр Бурцев рассказывал, что после гибели Башлачева пришел к Гребенщикову и спросил: "Как дальше, Боря? Фильм-то надо снимать... Заменить Сашу невозможно, но кто может участвовать как-то однозначно?.." Гребенщиков сказал: "Витя Цой". Но когда в 90-м году нашли деньги и стали снимать окончательный вариант картины, Цоя уже не было. И Бурцев снова пришел к Гребенщикову: "Боря, и что теперь делать?" Тот ответил: "Ты знаешь, я терпеть не могу Юрия Шевчука, потому что он меня терпеть не может. Но думаю, что это может быть только Шевчук". И в роли музыканта появился Юрий Шевчук...
Краткое содержание:
Фильм посвящается Саше Башлачеву. Приехав в Ленинград, чтобы поступать в Академию художеств, Володя встречает Алевтину, которая уже вошла в богемную среду. Энергичная и более непосредственная, чем он, она берет шефство над Владимиром, обустраивая его быт. Любовь разменивается на преодоление трудностей жизни. В конечном итоге, она становится валютной проституткой, а он продолжает свой творческий путь живописца
Rockhell
Александр Бурцев: "Дюшина музыка не мешала изображению"
Мало кому из оригинальных композиторов удается успешно работать в таком специфическом жанре, как музыка кинематографа. Отрадно сознавать, что судьба свела меня с таким кинематографически мыслящим и жанрово разносторонне одаренным музыкантом, как Дюша. Совместно с ним я работал в кино с 1988 года, мы сделали три картины - "Город", "Время X" и "Полнолуние". Когда мы работали над "Временем X" в Одессе, я сразу определял, что сегодня работы не будет, если заставал монтажершу в лирически-расслабленном состоянии слушающей фонограмму к картине. Когда Дюша приехал в Одессу, она, потупясь, сама сказала: "Музыка у вас такая душевная.
Я как выпью, так плачу". На что Дюша ей ответил том духе, что вот когда и трезвые люди начнут плакать над его музыкой, тогда он будет считать, что состоялся как композитор.
Для меня особенно отраден в работах Дюши как композитора-кинематографиста постоянный, ярко выраженный прогресс в сторону нахождения действенной гармонии музыкального и изобразительного ряда, способствующей отображению режиссерского замысла и его зрительского восприятия.
Я часто слышу про разные картины, что музыка мешает изображению. О Дюшиной музыке в моих фильмах никто такого сказать бы не мог. В работе над картинами Дюша был очень пластичный человек и адекватно реагировал на режиссерский замысел.
Кто же еще мог писать музыку к моим фильмам, если на Дюшиных глазах рождались замыслы нескольких картин?
|
 |
На страницу 3 | 2 | 1 |
|
 |
|
