Когда Вы принимали решение предложить Цою роль в своём фильме, но ещё не видели его ни "вживую", ни на фото, и поэтому не знали как он выглядит, представляли ли Вы заранее его образ с точки зрения соответствия Вашим режиссёрским замыслам чисто внешне? Вы уже по его песням чувствовали, что их автор и исполнитель, наверное, должен выглядеть очень впечатляюще: ярко, красиво, пластично, завораживающе для зрителей, или появлялись мысли, что может оказаться наоборот? Насколько вообще для Вас как для режиссёра имеет значение фактор эстетической привлекательности героя фильма?

Я не принимал решения предложить Виктору роль до того, как я его увидел. Песни его я услышал еще до поступления во ВГИК и даже до принятия решения поступать. Во ВГИК же пришел в 1984-м со своим проектом "Король Брода", в котором хотел использовать акустические песни раннего "Кино" - они ложились в фильм один в один. Конечно, я задавался вопросом: смог бы этот парень еще и сыграть, но никакого РЕШЕНИЯ дать ему роль не видя его, разумеется, не было. Решение это я принял в первую минуту нашей первой же встречи - полтора года спустя после поступления во ВГИК - и, рассказывая ему сценарий "Короля Брода", тут же предложил ему подумать о главной роли, а тем временем сняться в "Йя-Ххе". На том в первую же встречу и порешили. Насколько вообще для меня имеет значение фактор эстетической привлекательности героя фильма? Тут речь скорее не о герое, а о том, кто его будет играть. Для меня в первую очередь важна не абстрактная привлекательность актера вообще, а конкретная привлекательность человека для меня лично, взаимное понимание и симпатия, комфорт в общении - короче, отношения как с другом и партнером. Кино ведь - это искусство коллективное, его не снять в одиночку. И тут, как и в музыкальном коллективе, для меня очень важна команда единомышленников. Взаимодополнение близких людей, которое и создаёт магию в совместной работе.